РАЗБОР КАРТ ИЗВЕСТНЫХ ПИСАТЕЛЕЙ

🔻Это Генератор, имеющий силы и энергию двигаться в циклах, проходить их от начала и до конца. (Сакральный центр определен каналом Созревания 53-42, который напрямую отвечает за циклы). Если начат один опыт, то он должен быть закончен, только тогда возможен рост и развитие. (И это, как правило, долгие циклы, потому что этот канал соединяет два мощных моторных центра Корневой и Сакральный, которые сообща могут работать в долгую). Главные произведения в творчестве Толстого достаточно монументальны и описывают большой временной пласт. Его герои взрослеют, делают ошибки, влюбляются и умирают на страницах его романов. Каждый персонаж проходит свой жизненный цикл. Кстати, первое произведение Толстого - трилогия "Детство", "Отрочество", "Юность" - это буквально цикл, который проходит ребенок на пути своего взросления.

🔻Толстого всегда интересовал народ и власть. Он резко критиковал самодержавие и симпатизировал крестьянам. (Писатель родился на кресте Правления, который исследует вопросы власти и управления народом).

🔻По Профилю Толстой 1/3 - это Личность Учителя, глубоко изучившего историю, прошлое, судьбы людей в соотношении с властью. Его вдохновлял опыт других на какие-то серьезные исследования, но вдохновение это было не устойчиво. (Солнце Личности 47.1). Более того в его произведениях читается тщетность и подавленность, которые порождают тревожность по поводу того, что смысл непостижим. Пьер Безухов буквально ретранслятор этого состояния в "Войне и мире". (Луна Личности в 47.6 в падении, Меркурий Личности 47.4 в падении).

🔻По 3 линии Профиля писатель был погружен в опыт жизни физически, опять же через призму власти. Толстой часто "ходил в народ", любил проживать день бок о бок с крестьянами, разделял с ними работу и стол. Видел, чем и как живет "простой мужик". Но сам относился к другому социальному слою. Его образ жизни бросал вызов обществу. (Солнце Дизайна 45.3, Земля Дизайна 26.3 - это анархичный образ жизни, эксперименты с социальным положением, со способами организации и управления сообществом). В "Анне Карениной" присутствует герой Константин Левин с похожим образом жизни. Он — богатый и знатный помещик, чувствующий, однако, неудовлетворенность от того, что кругом народ живет плохо, и стыдящийся своего богатства и праздного образа жизни. Толстой вложил в этого героя свой личный опыт.

🔻Литературные критики описывают его стиль письма как многословный и путанный. Тут смешаны разные литературные приемы, присутствует обилие сложных предложений, уводящие в сторону от главной мысли фразы, тавтологии. Все это делает его произведения тяжёлыми для восприятия. (Тут я вижу комбинацию: открытое Горло не имеет своего фиксированного способа выражения, поэтому стиль Толстого не единый, а разрозненный, особенно в больших произведениях, как будто писали разные люди; + открытые Аджна и Темя, которые не могут подолгу удерживать в голове один и тот же вопрос и вдохновение. Поэтому мы видим как его мысль скачет, переключается с темы на тему, вдохновение меняется и уводит в сторону от первоначальной мысли).

🔻У Толстого много равнозначных героев, за судьбами которых мы следим, особенно в "Войне и мире". (У писателя открытый Джи, в котором не фиксирована идентичность и направление. Когда Джи определен, то в книге обычно есть один главный герой со своим направлением и идентичностью, вокруг этого героя выстраивается мир. В случае, когда у писателя Джи открыт, то это, как правило, несколько героев, множество второстепенных персонажей, разные пути, которые сопоставляются или идут часто в параллели).

🔻В произведениях Толстого присутствует меланхолический тон, герои то теряют смысл жизни, то обретают его в каком-то противостоянии или борьбе. (Это все ключевые темы канала Борьбы 28-38). Князь Болконский герой "Войны и мира" транслирует эти темы. Он проходит трудный путь, чтобы найти свою истину в жизни. Его часто одолевает меланхолия по поводу бессмысленности происходящего. При этом его можно назвать воином Духа).

🔻Кэрролл одновременно математик, философ, писатель, фотограф, священнослужитель и... определенно гений, а возможно - сумасшедший. Как говорил Чеширский Кот: "Все мы тут немного сумасшедшие".

🔻Кэрролл - Проектор чью осознанность, разумность, эмоциональность и талант рассказчика должны распознать и пригласить в правильный для него процесс. Однажды маленькая девочка попросила его рассказать сказку и эта сказка так понравилась слушателям, что его призвали записать ее и опубликовать. Кэрролл создал фэнтезийный мир, которым увлечены люди вот уже почти две сотни лет. Удивительно то, что такая сложная, уникальная и парадоксальная сказка, многогранная и эмоциональная по своей сути для самого Кэрролла была безделицей.

🔻Успех "приключений Алисы в Стране чудес" был настолько неожиданным и оглушительным, что в одночасье привлек к персоне скромного математика всеобщее внимание. До сих пор Кэрролл один из самых цитируемых авторов в мире. (Писатель родился на кресте Альфы, чье предназначение внезапно стать лидером, за которым захочется последовать в его фантазию, чтобы вместе с ним пережить нечто удивительное - приключение, опыт, чувства, которые, возможно, принесут спасение. Этот крест связан с неожиданным, то есть условия взлета человека могут быть очень нестандартными. Крест Альфы - как темная лошадка, на которую никто не ставит, а она приходит к финишу первой).

🔻В жизни это был "серьезнейший человек, официальный и ученый, робкий и неловкий, трудолюбивый, утонченный и глубоко религиозный". В обществе слыл человеком со странностями, страстно любил театр и светскую жизнь, однако вел предельно замкнутый и тихий образ жизни. Парадоксальная личность Кэрролла вызывала много вопросов, даже сейчас это самый разбираемый критиками, аналитикам и психологами писатель. О нем говорили, его обсуждали, осуждали, оправдывали, восхваляли и «сжигали на костре». Кэрролл двигался в поле проекций, люди видели в нем огромный чувственный ресурс, который никак не монтировался с образом сухого и странного учителя математики. (Солнце Личности в 41 воротах Фантазии на 5 линии проекций в полном канале Распознавания чувств 41-30).

🔻Думаю, что самому Кэрроллу его эмоции и фантазии могли доставлять немало проблем. (Юпитер планета экспансии и расширения стоит в 30 воротах Охватывающего огня на 4 линии Выгорания фиксировано падение, которое несет неконтролируемые чувства и сопутствующие им эмоциональные взрывы. Ра говорил про эту активацию, что это про одержимость проживанием своих чувств). Судя по тому как Кэрролла описывают современники, он был феноменально сдержан, конечно, ХIХ накладывал свой отпечаток, тогда любой косой взгляд мог разрушить репутацию, при этом Кэрролл привлекал достаточно сложные проекции как 5 линия, а внутри себя проживал глубокий эмоциональный процесс, которому не было выхода.

🔻Интересный парадокс, который зашит в карте писателя — это два канала, которыми определяется его Горловой центр (канал Альфы 7-31 и канал Блудного сына 13-33. И обратите внимание, в Горловом центре больше нет никаких других ворот!!! Это значит, что писателю доступны только эти два способа выразить себя и эти способы четко зафиксированы). Можно назвать эти каналы антагонистами, потому что один опирается на понимание, логику, формулы и шаблоны, а второй на абстрактные образы и смыслы. Это два зеркальных процесса выражения, убери один, останутся только сухие формулы, убери другой - останется исключительно красиво-образный эмоциональный текст. Но вместе они создают вот это парадоксальное сочетание игры слов и смыслов. Кэрролл создает лингвистические загадки, буквально интерпретирует метафоры и оживляет их, создает головоломки как в тексте, так и в смысловой ткани произведения. Логика и формулы тут творчески переплетаются с абстрактными и чувственными образами. Не удивительно, что "Алиса в Стране чудес" завладела умами и сердцами читателей. До сих пор аналитики расшифровывают загадки этого текста, до сих пор мир Алисы служит вдохновением для творчества очень многих людей.

🔻Писатель был очень ироничным и это предалось его текстам. Он зашифровал в своих произведениях огромное множество пародий в том числе и на самого себя: заикающаяся птица Додо - это ироничный автопортрет автора в первой части книги, а образ Белого Рыцаря его автопортрет во второй (Ирония - один из ключей к 5 линии Профиля, которая с помощью иронии и самоиронии справляется с ударами судьбы). Но самый ироничный герой «Алисы» — это Чеширский кот, ему принадлежит самое большое количество едких, но забавных и мудрых высказываний.

🔻Кэрролла вдохновляло непознанное, он любил думать о вещах еще не имеющих ответов. Однако вдохновение это было связано с большим количеством иллюзий (Теменной и Аджна центр определяется каналом Осознанности 61-24. Я бы сказала у Кэрролла был достаточно сложный ментальный процесс, технически этот канал рационализирует, возвращаясь снова и снова к какому-то волнующему вопросу без ответа и, в ходе рационализации рождается концепция, ну или версия о том - каким мог бы быть ответ. Но здесь сразу несколько факторов в карте писателя говорят в пользу иррационального мышления, которое больше похоже на сновидение или транс). Любопытно, что обе части Алисы происходят в измерениях вроде не далеких от реальности, но искаженных. Первая часть является сном Алисы, а вторая отправляет нас в зазеркалье. (Нептун находится в 61 воротах Мистерий усиливая тягу к иррациональному и создавая множество иллюзий).

🔻Это Проектор, сфокусированный на племенных вопросах, нуждах и потребностях сообщества, организации общего быта и на распределении ресурсов в семье: как накормить, одеть и обуть всех, чтобы хватило и денег, и еды, и духовной пищи. Чехов мастер бытовой драмы, которая, как правило, происходит внутри семьи, в родовом поместье с участием близкого круга людей, друзей и родственников. Герои делят ресурсы, устанавливают свои принципы, принимают или исключают из своего маленького сообщества и мучаются экзистенциальными вопросами бытия. (Инкарнационный крест 4-х Путей с Солнцем в 19 воротах Потребностей как раз исследует путь человека внутри семьи и племени, кто какое место занимает и какие ресурсы есть для базового развития: кров, еда, принципы, передаваемые из поколения в поколение, образование и духовные ценности). "Чайка", "Вишневый сад", "Три сестры" - центральные произведения Чехова все вписываются в эту формулу.

🔻Чехов был способен вдохновить своими вопросами, вовлечь других в свои размышления. Писатель действительно в своих произведениях ставит так называемые вечные вопросы, о которых до сих пор рассуждают режиссеры и актеры, ставящие его пьесы. Да, переосмысляется время, ценности, но вопросы остаются теми же - как накормить, обуть и одеть всех и как вписаться в принципы семьи, когда душа требует иного? (У Чехова определен канал Осознанности 61-24, который вдохновляется вопросами без ответов и рассуждает в попытке найти ответ. Герои его произведений очень много рассуждают, каждый о своем, но в итоге об одном и том же). Свой жизненно-философский, но до боли простой монолог имеет каждый герой в его произведениях. Как автор, Чехов даёт высказаться всем. Например, в "Трех сестрах" писатель показывает три разных подхода к жизни, через каждую из сестер.

🔻Чехов был превосходным слушателем, по профессии - врач, он сталкивался с огромным количеством людей и не только лечил их, но и выслушивал чужие секреты, благодаря чему видел жизненный путь других. Он был создан извлекать смысл из человеческого опыта и тех историй, которые ему рассказывают, эти истории ложились в основу его произведений. (У Чехова определен канал Блудного Сына 13-33, это канал рассказчика, который странствует по свету и собирает разные истории, либо становится свидетелем каких-то событий, о которых потом можно поведать всему свету как сказание, песню или фольклор).

🔻(Этим же каналом 13-33 определяется Горловой центр писателя - это образная, метафорическая речь, которая отсылает к прошлому, к воспоминаниям и смыслам, к жизненным примерам и человеческим секретам. Этот канал резонирует с потоком эмпирического опыта, который проходит через Эмоциональный центр - 41-30, 35-36, а это означает, что даже при открытом Эмоциональном центре речь писателя могла включать в себя эмоции либо намеки на какие-то чувства). Ключевой прием Чехова - использование диалогов, чтобы передать мысли и эмоции персонажей. Он считал, что диалог — это способ донести смысл быстрее и точнее, чем описание. Чехов также часто использовал намеки в своих произведениях, чтобы передать подтекст и дать читателю возможность понимать события самостоятельно, что тоже резонирует с темой канала 13-33. Блудный сын — это Бард, он просто передает истории, смысл каждый поймет по-своему... если захочет. Чехов относился к своим персонажам с пониманием и сочувствием, что тоже является основой канала 13-33, без готовности выслушать другого без осуждения, ему бы просто никто ничего не рассказал.

🔻По приведенным выше цитатам виден пессимистический настрой Чехова. Я когда делала подборку, то 9 из 10 цитат были именно пессимистическими. Правда сам Чехов не признавал в себе пессимиста, но таковым являлся по своей природе. (В его карте 13 ворота Слушателя определены бессознательно два раза: 13.3 - так и называется Пессимист, а 13.4 называется Усталость. Это значит, что писатель не видел в себе эти качества, однако действительно воспринимал и слышал в чужих историях в основном пессимистические ноты).

🔻Это Манифестирующий Генератор, который откликается на то, чтобы проявлять силу своим уникальным способом. Но это применение силы в жизни Дойла не всегда было к месту, часто эмоционально и импульсивно, я бы сказала - не зрело. Дойла многие считали задирой, особенно в юности. Более того Дойл достаточно бурно и эмоционально реагировал на какие-то отказы в свой адрес, что в совокупности с неразборчивым применением силы создавало за ним репутацию конфликтного человека. Шерлок, кстати, тоже частенько ведет себя задиристо и не всегда встречает поддержку, при этом он не подчиняется социальным нормам, а продолжает гнуть свою линию, даже когда все против него. Это было свойственно и самому Дойлу. (Тут комбинация канала Харизмы 34-20 в Инкарнационном кресте с 1 линией по личности в Профиле, которая не обладает изначально коммуникативными навыками и для успешной социализации должна проявить скромность, + эмоциональная динамика, связанная с манифестацией чувств и саморазрушительной реакцией на отказ в 35 воротах Прогресса на 1 линии в падении).

🔻Хочу предположить откуда у Шерлока волшебная способность делать выводы по одному взгляду на человека. Считается, что этот навык Дойл списал с одного врача, который умел ставить диагнозы только по внешнему виду пациента и якобы редко ошибался. Проверить прототип мы не можем, но сам Дойл имел свойство доверять поверхностному взгляду на ситуацию, людей или предметы. (Положение Солнца Личности в экзистенциальных 20 воротах Момента Сейчас на 1 линии Поверхностности. Эта активация буквально про то, что человек воспринимает какую-то информацию здесь и сейчас в моменте, и делает вывод, исходя из этого поверхностного взгляда, при этом может быть убежден в своем знании: "Сейчас это так, я это знаю, это очевидно, так как на поверхности!" - мне напоминает это знаменитое "Элементарно, Ватсон!". Теперь вернемся к умению Шерлока, он смотрит на человека и подмечает то, что лежит на поверхности - детали одежды, пятна, ворсинки, как подстрижены волосы, как от человека пахнет и какая грязь у него на ботинках. При этом 1 линия копает глубоко, даже в воротах "доверия поверхности" 1 линия основательна, она действительно видит все эти вещи в человеке и говорит о том, что осознает в настоящем моменте, но все это только поверхность, хотя в исполнении Шерлока это действительно впечатляет).

🔻В рассказах о Шерлоке Холмсе описаны многие методы криминалистики, которые были ещё неизвестны полиции. (В этом я вижу новаторский потенциал канала Мутации 3-60, который приводит новые формы порядка + у Дойла был еще и канал Сохранения 27-50, который в совокупности с каналом Мутации способен поменять ценности в обществе, привести новые законы и правила). По сути своим творчеством Дойл оказал мутационное влияние на те методы, по которым велись расследования в то время.

🔻 (Горловой центр определяется двумя каналами 35-36 и 34-20) Сам Дойл считал рассказы о Шерлоке Холмсе не детективами, а приключенческими произведениями, что сильно резонирует с каналом Мимолетности 35-36, который напрямую связан с тягой к новому опыту, новым впечатлениям и приятной компании, с которой все это можно пережить. В произведениях Дойла всегда динамический, эмоциональный сюжет, все время что-то происходит, герои куда мчатся, попадают в передряги, справляются с кризисами и выходят в прогресс (35-36). При этом основа текста — это наблюдения героев в моменте здесь и сейчас (34-20). Почему рассказы о Шерлоке Холмсе стали так популярны? Потому что они предлагали вместе с героями прожить некое приключение, которое разжигало эмоции.

🔻Персонажами Дойла часто становятся люди ученые, исследователи (в чем я вижу проявление 1 линии Профиля, которая так и называется Исследователь. Кстати, когда я разбирала героев кино по Профилям, там был Шерлок Холмс его поведение совпадает с Профилем самого Дойла 1/3).

🔻А теперь про желание автора убить своего героя. Дойл в общей сложности посвятил вселенной Шерлока Холмса около 40 лет, это огромный отрезок жизни. Однако за это время гениальный детектив никак не меняется, никуда не растет и не трансформируется, его вселенная тоже. (У автора открыт Джи центр, который отвечает за идентичность, любовь и направление, его интересуют разные герои и судьбы). На самом деле такое длительное застревание во вселенной Шерлока не входило в планы Дойла, просто он никак не ожидал оглушительного успеха своих рассказов. Ко всему прочему, в какой-то момент его самого начали отождествлять с Холмсом, надевать на него эту идентичность, что для открытого Джи может быть очень не комфортно. (Ни один открытый центр не может долго фиксироваться на какой-то одной энергии, в данном случае на одной идентичности или на одном герое. Для открытого центра важно пропускать через себя разное, пробовать и видеть тему центра в разных проявлениях через разных людей и разные судьбы). Поэтому совершенно естественно, что в какой-то момент писатель испытал перегруз от слияния со своим персонажем и попытался от него избавиться. Но у Дойла не сразу это получилось. Голодный до приключений и эмоций зритель требовал все новых и новых опытов и передряг.

(Кстати, 35 ворота Прогресса связаны с голодом по новому. У Дойла в этих воротах стоит Юпитер планета экспансии и расширения, которая действительно расширяет тему ворот, в которые попадает. Это значит речь Дойла могла быть очень заразительной, разжигающей жажду нового опыта в других людях. Получается, что энергия канала 35-36 воздействовала через текст рассказов, люди эмоционально подключались и жаждали все новых и новых впечатлений, и это не давало Дойлу оставить своего героя, поэтому в итоге он его возненавидел).

🔻Это Манифестирующий Генератор, откликающийся на то, чтобы проявлять творческую силу в настоящем моменте через слова и поступки, а также тратить эту силу на собственное выживание, используя интуицию и чутье в моменте здесь и сейчас. (Канал Харизмы 34-20, канал Силы 34-57 и канал Спонтанных Озарений 57-20). Интересно, что эти три темы: выживание, манифестация силы и пронзительная интуиция - это три основных элемента в фирменном детективе от Агаты Кристи. А еще манипуляции (которые зашиты в канал Передатчика 44-26). Все мы знаем, что детективы бывают разными, но Агата создает схему, которая не меняется на протяжении 80 произведений и эта схема прекрасно вписывается в существующие в ее карте каналы!

🔻Все свои истории Кристи строит по одному лекалу: сначала появляется труп, несколько подозреваемых, имеющих свои мотивы и объединенных в замкнутом пространстве, сыщик, оказавшийся случайно на месте преступлений, и множество ходов — как подсказок, так и ловушек. В конце сыщик разъясняет схему преступления, отбрасывая шелуху ложных следов. Начну с замкнутого пространства - Кристи интересует только настоящий момент, она специально ограничивает людей в одном пространстве, чтобы оставаться в реальном течении времени, читатель вместе с героями тотально погружен в здесь и сейчас, без возможности выпрыгнуть из текущего момента (20 ворота так и называются Моментом Сейчас, + все каналы (кроме 44-26) заинтересованы только в настоящем моменте. Есть небольшая отсылка в будущее в 57 воротах, которые несут страх за это самое будущее, но они тоже тотально погружены в настоящей момент, потому что интуиция этих ворот может сработать только в настоящем). Среди героев есть убийца, который может убить снова - это создает ощущение небезопасности и подозрительности, каждый планирует защищаться и выживать (34-57). Особенно ярко это прописано в романе "Десять негритят". Ну и что остается людям в замкнутом пространстве в режиме реального времени? - правильно, наблюдать друг за другом, разговаривать, чтобы вычислить убийцу (34-20) и манипулировать друг другом, а также информацией (44-26).

🔻Писательница очень любила преступления на почве страсти. В основе мотивов для убийств у нее коварство и любовь. (Агата Кристи родилась на Инкарнационном кресте Рая, Солнце Личности в 6 воротах Конфликта, которые напрямую заинтересованы в отношениях и близости. Вот эта близость или ее отсутствие становилась часто причиной преступлений).

🔻Главные герои Кристи всегда исследователи, которые копают глубоко внутрь человеческих отношений (Профиль 1/3 так и называется Исследователь/Мученик + Солнце Личности в четверти Отношений в 6 воротах Конфликта, это значит, что автор была заинтересована в психологии отношений между людьми и изучала это всю жизнь).

🔻Главные герои всегда разные. У Кристи на самом деле был целый арсенал сыщиков, которые возглавляли разные расследования. Самые известные это Пуаро и мисс Марпл, но было еще как минимум 4 героя. Писательница переключалась с одного на другого. Если посмотреть хронологию ее творчества, то получится, что, написав рассказ или роман с Пуаро, она дальше переходила к другому сыщику. (У Кристи открыт Джи центр, как я уже говорила в предыдущих разборах, этот центр заинтересован в разных судьбах, ему трудно неразлучно находится с одним героем нон-стоп. На мой взгляд, Кристи придумала интересных ход не застревать со своими героями, просто чередуя их в своих произведениях).

🔻Исследователей творчества Кристи удивило, что одна из самых логичных авторов свои записи вела очень небрежно: множество заметок, разбавленных бытовыми записями, свидетельствовали о том, что она писала по наитию, часто ожидала вдохновения, но, когда дожидалась - творила запоем. (Все это свойственно трем каналам в ее карте 34-20, 34-57 и 57-20, которым характерна импульсная природа + открытые Теменной и Аджна центры не в состоянии длительное время удерживать тот или иной вдохновляющий вопрос, поэтому ее мысли и заметки могли выглядеть хаотично).

🔻Но тогда откуда такая поразительная логичность в ее детективах? (Моя версия - всему виной 20 ворота на 6 линии, которые в этом положении смотрят в следующие 16 ворота Навыков, относящиеся к логическому контуру, так же 16 ворота определены в карте писательницы четыре раза! Это значит, что ее выражение в определенном Горловом центре стремилось к логической структуре, к тому, чтобы все всем было понятно по формуле, а определенные четыре раза 16 ворота уже окрашивают это выражение в профессионально-логические краски. Еще любопытно, что 16 ворота три раза из четырех стоят на 2 линии, которая называется Циник. Не знаю как остальные герои Кристи, но Пуаро невероятно циничен и высокомерен в тот момент, когда распутывает дело и обличает виновных).

🔻(Горловой центр определяется каналами 34-20 и 57-20). Основа ее текста - это наблюдения в моменте здесь и сейчас (20 ворота). Фокус на диалогах, в которых присутствуют спонтанные озарения, основанные на интуиции (57-20) и на чутье на людей (44-26), а также фокус на поступках героев - кто как себя проявляет и кто как реагирует в моменте здесь и сейчас (34-20). Текст очень динамичен, практически нет описаний, погружения в мысли и чувства героев, автор просто свидетельствует о том, что происходит.

🔻Ну и ложка дегтя, Кристи часто обвиняли в отсутствии глубины, мол ее персонажи поверхностны и достаточно просты. (Это, мне кажется, связано с тем, что действие ее произведений всегда в здесь и сейчас и не рассматривает ничего кроме самого преступления. Конечно, есть немного про прошлое героев, но мы туда не погружаемся. Даже про самых Пуаро и мисс Марпл известно крайне мало. Еще все ее произведения написаны по одной и той же формуле. Читать цикл рассказов или 1-2 романа интересно, но вот все творчество писательницы скорее всего наскучит своим однообразием. Также в карте писательницы определены 16 ворота без встречных 48 ворот Глубины, что могло создавать у критиков ощущение не проработанности характеров героев, да и в целом недостаточное владение мастерством письма. Когда я готовилась к разбору, то наткнулась на критику в духе: "Агата Кристи - мастер детектива, но как писатель она недостаточно литературна". - Вы согласны с этим?).

🔻Это Манифестирующий Генератор, откликающийся на то, чтобы проявлять свою творческую силу в моменте здесь и сейчас (канал Харизмы 34-20). Это уже третий писатель с этим каналом в карте, он позволяет Булгакову высказывать наблюдения в моменте здесь и сейчас. Любопытно, что Булгаков начинал как сатирик, который писал фельетоны, а это формат основывается на жизненных наблюдениях. Кстати, московская часть романа "Мастер и Маргарита" состоит из ряда сатирических зарисовок о быте и нравах москвичей.

🔻Булгаков работал над своим центральным романом 12 лет, постоянно переписывая его, меняя названия, структуру повествования, вводя и выводя персонажей. В общей сложности им было написано 11 версий книги. Сначала это был роман о Дьяволе. Потом как противоположный полюс была прописана историческая линия про Иешуа и Понтия Пилата. И только много позже в трех последних версиях романа появляются образы Мастера и Маргариты. Фактически Булгаков пытался сплести воедино три произведения (В карте писателя определен канал Структурирования 43-23 - это ментальный канал, который работает в пульсе и делает мышление человека инновационным, но при этом фриковатым, потому что здесь идут вспышки нового знания, которые еще нужно структурировать и облечь в слова. А это не всегда бывает просто. Если у человека не получается структурировать свое знание так, чтобы оно было доступно всем, то его воспринимают как чудака, который думает о том, что никому не понятно. Но вот если знание удается объяснить, то это влияет на мышление людей).

🔻По истории создания "Мастера и Маргариты" видно, что Булгаков был одержим именно структурой произведения. Он собирал его как пазл, при этом ориентировался на вспышки знания (43-23). Как 6 линия Профиля он стремился к совершенному воплощению своего произведения, совершенной структуре, которая объясняла бы все, но, к сожалению, роман так и остался незаконченным. Вся вторая часть книги - это черновик. До сих пор критики спорят о том какие смыслы, подтексты и отсылки защиты в этом тексте и что на самом деле хотел сказать Булгаков. До конца это произведение понять сложно. Я прицельно изучала его в университете, писала курсовую, но даже после этого вопросов осталось больше, чем ответов.

🔻Последние слова Булгакова об этом произведении тоже сильно резонируют с каналом Структурирования 43-23, автор сказал "Чтобы знали, чтобы знали..." - это все о передаче знания, о том, чтобы быть понятым и принятым (Автор родился на кресте Преданности, профиль 6/2 - его предназначение в том, чтобы стать образцом мыслителя, который проводит новое знание, посвящает себя ему, объясняя снова и снова, меняя тем самым мышление общества. И это было связано с огромным риском, потому что нести мутационное знание само по себе дело рисковое, а делать это в стране, которая славилась деспотичной цензурой - это вдвойне вызов для человека, который стремится всей своей душой быть понятным и воспринятым в чем-то принципиально новом).

🔻В произведении "Мастер и Маргарита" поистине представлена очень широкая и глубокая перспектива, которая свойственна Трансперсональным Профилям. Интересно что этот роман написан в период так называемой крыши 6 линии, когда обзор человека становится особенно объемным.

🔻Кто главный герой Воланд, Мастер или Иешуа? Я полагаю, что сам Булгаков воспринимал как главного героя именно Мастера, так как он единственный человек в этой истории, чья судьба во власти темных и светлых сил... ну, и конечно же, в руках женщины. (У писателя открыт Джи центр, его интересуют разные судьбы и, так как это Трансперсональный Профиль, он видит параллели, хитросплетения судеб, он видит силы, которые этими судьбами играют и пытается их назвать и объяснить. Именно поэтому мы видим обилие героев, Булгаков показывает нам их истории, даже второстепенных персонажей). Все помнят Аннушку, которая разлила масло, Берлиоза, чей череп послужил кубком на балу, историю Фриды и платка - это все такие коротки зарисовки, по-настоящему позволяющие задуматься о судьбах этих людей.

🔻Есть версия, что Булгаков страдал депрессивным расстройством. Когда я готовилась к этому разбору, я искала цитаты автора и, честно говоря, все они были очень депрессивны. Булгаков воспринимал себя не понятым и не принятым, страдал от ограничений, нехватки денег, цензуры и уродства этого мира. Он шутил на страницах журналов, в своих пьесах и произведениях, он высмеивал режим, человеческую глупость, власть, но в жизни был невероятно печален. (В карте писателя все каналы несут меланхолию по поводу неудовлетворенности тем, что видит человек здесь и сейчас, что не может свободно применять свою творческую силу, от того, что он не понят и мыслит слишком сложно - все это он описывал в дневниках и в письмах к друзьям). Кстати, Мастер тоже невероятно депрессивен, он буквально сдавшийся человек, задавленный всеми силами, системами и структурами, он утратил стимул, смысл и веру, спасает себя воспоминаниями, но в реальности не способен больше сопротивляться, да и жить.

🔻«Главное наслаждение произведений М.А.Булгакова – осязать заповедный русский язык ,.. кристальный, о коем мы позабыли , от коего кружится голова» (В.Г.Боборыкин). Язык Булгакова поистине восхищает, он упоительный, вкусный, точный и ритмичный. Его отличительное качество - тонкие психологические наблюдения, игра слов, и все это в совершенной композиционной форме. (Горловой центр писателя определяется двумя каналами 34-20 и 43-23. Я полагаю, что, будучи одержимым структурой и донесением своей мысли (43-23), Булгаков очень много времени уделял подбору слов, чтобы каждое было на своем месте и доносило ровно то, что хотел сказать автор. Причем это был не логический подбор слов, а по наитию: случалась вспышка, пронзила мысль, и писатель записывал ее чтобы не упустить, а потом шлифовал до совершенства. Судя по письмам, Булгаков любил и н6енавидел редактуру, он редактировал и корректировал себя сам, что порою сильно затягивало выпуск произведения в свет. Для 6 линии в 23 воротах очень важно найти то самое объяснение, формулировку, слово, иначе знание может быть искажено или вовсе утеряно).

🔻Еще одна отличительная черта текстов Булгакова - это внутренние монологи героев, при этом есть рассказчик и мы как читатели все время слышим некоторое многоголосье, что тоже свойственно каналу 43-23, который разговаривает сам с собой.

🔻Ну под занавес про мистику. Булгакова называют "мистическим писателем", более того он сам себя так называл. И действительно роман о Дьяволе, Боге и человеческом Гении должен быть мистическим. Но Булгаков прежде всего реалист, который заинтересован в текущем моменте жизни (оба канал в карте про настоящее), но видит он как 6 линия широчайшую перспективу этого настоящего (Его Лунные Узлы Личности тоже в 6 линиях, что делает обзор очень масштабным). А человеческая жизнь и судьба не может быть понята без участия мифологии, потому что это значительная часть человеческой культуры и восприятия. Булгаков соединяет мистическое и реальное, чтобы показать бытие, правду жизни.

🔻Так же в копилку увлечения мистикой можно добавить то, что у Булгакова открыт Теменной центр, который делает его не фиксированным в каких-то вдохновляющих вопросах, а еще открыт Джи центр, который является самым мистическим центром во всем Бодиграфе. Булгаков жил и творил во времена повального увлечения мистикой - этим был вдохновлен социум, в это погружались разные люди, формировались разные мистические и духовные направления. Кстати "магический реализм" как жанр в искусстве зарождается в 1920 году, как раз перед началом литературного пути Булгакова. Открытые центры всегда считают тренды времени, а мистика была тогда в тренде. Но как по мне, то Булгаков не то чтобы мистичен, он не пишет про популярный тогда мистицизм в духе спиритизма и оккультизма, он говорит о вечных, философских вещах, о высшей силе, которая незримо присутствует и сопровождает каждого человека на Земле.

🔻Это пожалуй первый и единственный случай в истории литературы, когда книги выросли из несуществующего языка и мифологии несуществующего народа. Толкиен придумал сначала мир Средиземья: карту, королевства, культуру, язык и только потом вписал туда своих основных героев. В юности я попала в круг так называемых "толкиенистов", которые причисляли себя к тому или иному народу из мира Средиземья, выбирали себе эльфийские имена (у меня тоже такое было, удивительно, что теперь это имя носит моя дочь, но я не специально, сама это обнаружила только делая этот разбор) и уходили в далекие леса Подмосковья играть в эту вымышленную вселенную. Мне эти игры не зашли, но люди были влюблены в Средиземье. Именно мир, на мой взгляд, и является главным героем произведений Толкиена.

🔻(Автор родился на кресте Напряжения Солнце Личности в 38 воротах Борца, предназначение - найти цель, за которую стоит побороться. В этой конфигурации этот крест глубоко романтичен и он жаждет приключений в духе героического эпоса, но жизнь, как правило скучна, тяжела, в ней надо работать и искать свое место. Другое дело собственный мир, со своими правилами, где всякий поход, всякая борьба - это битва за высокие идеалы и высший смысл). Толкиен хоть и побывал на войне и повидал всяких ужасов, после этого вел достаточно оседлую и спокойную жизнь Оксфордского профессора лингвистики, который, правда, слыл человеком с причудами. В университете иногда проводились костюмированные вечеринки - профессор Толкиен неизменно являлся в одеянии древнего викинга с топором в руках.

🔻Так как это Манифестор, то его выходки были непредсказуемыми и уж точно вызвали напряжение в его среде, особенно такое поведение напрягало его жену, которая изнывала от того, что муж ее не информирует и не дает шанса подготовиться к его чудачествам. А Толкиен изнывал от скуки. Свой мир он начал конструировать еще в 1917 году, и это была серьезная, реалистичная вселенная, брутальная и мрачная, хоть и населенная сказочными народами. Сказкой этот мир стал только тогда, когда Толкиен сочинил первую историю о Хоббите для своих детей. Кстати, Средиземье, которое мы видим во "Властелине колец" - это мир в напряжении и это напряжение постоянно растёт от книги к книги. Читатель буквально кожей ощущает - что-то надвигается, Око Саурона не дремлет, а герои отправляются в путь, который неизменно покажет кто есть кто.

🔻Первое на что я обратила внимание в карте Толкиена - это его Профиль 4/6. Все вы наверняка помните знаменитое "братство кольца"? Герои Толкиена - это друзья, братья по оружию, объединенные одной целью, одним направлением и одной судьбой. (4 Линия по Личности несет тему Братства/Сестринства, человек 4 линии выстраивает свою сеть через дружбу, поэтому дружба и братство - это основной лейтмотив произведений Толкиена. Причем, 4 линия умеет дружить, не разделяя людей на классы, расы и ранги, поэтому в "братство кольца" входит такая разношерстная компания, в которой даже король - всем друг и брат).

🔻Мир Толкиена достаточно густо населен, здесь действительно много персонажей как и положено эпосу. Однако все эти персонажи двигаются в одном направлении и действительно объединены единой судьбой. (Помните я разбирала писателей с открытым Джи центром и говорила, что их интересуют разные судьбы и параллельные ветки повествования? Так вот, у Толкиена Джи центр определен и все сюжетные повороты, все судьбы буквально всех героев идут в одну единственную точку. Я бы сказала все Средиземье идет в одном направлении к единой цели).

🔻Главный символ трилогии - это кольцо Всевластия. Тема власти и борьбы за власть - одна из ключевых для Толкиена. (Крест Напряжения часто называют политическим крестом, потому что в него входят и 48 ворота Глубины, которые проникают в суть шаблона, и 21 ворота Контроля, которые захватывают власть, часто с помощью понимания вышеупомянутого шаблона. А ось 38/39 создает вокруг этого поле напряжения, давление борьбы и провокаций, чтобы вещи двигались, власть менялась или совершенствовались шаблоны).

🔻(Горловой центр определяется каналом Вдохновения 1-8 и каналом Мастера 16-48). Толкиен приверженец линейного логического повествования. Он ведет сюжет от одного события к другому очень последовательно. Его текст изобилует деталями, при этом автор многословен и в описаниях дает информацию как работает эта вселенная. (Канал Мастера 16-48 в принципе про оттачивание какого-то навыка, про системность, логику и глубину. Толкиен мастер слова - лингвист по образованию, профессионал своего дела и конструктор, который визуализирует свою вселенную через карты, графики и схемы. Однако в 16 воротах находится Нептун, который делает вселенную Толкиена туманной и сложной для целостного восприятия. Предполагаю, для самого Толкиена в Средиземье оставалось много слепых пятен и неясных вещей. Возможно, автор так многословен именно потому, что пытался разъяснить подробно как работает его мир, но сам до конца этого не понимал).

Также в 16 воротах стоит Плутон - планета высшей истины, жизни и смерти, эта самая дальняя и темная планета в нашей Солнечной системе, ее цикл очень долгий и человеческой жизни не хватает, чтобы его прожить. Это значит, что ворота, в которые попадает Плутон, будут интересовать человека всю жизнь, он будет очень масштабно смотреть в тему этих ворот, потому что там для него сокрыта истина. Полагаю, что именно поэтому Толкиен посвятил конструированию своего мира всю жизнь. И даже не сам мир важен, а именно мастерство, с которым он был создан).

🔻Надо сказать, что язык Толкиена передает не только детали и схемы — это богатый, многослойный и поэтичный стиль, который создает особую атмосферу древности и эпической глубины. Он использует метафоры, аллегории и символы. (Канал Вдохновения 1-8 про уникальное необычное выражение индивидуальности, порою этот канал выдает фразы и выражения, которые подхватывает и тиражирует общество, делая их крылатыми. Добавим к этому тот факт, что все остальные каналы в карте писателя тоже индивидуальные, пронизанные поэтической романтикой. Особенно в этом силен канал Эмоциональности 39-55, который наполняет текст Толкиена возвышенными чувствами).

🔻Интересно, что при всей романтичности дизайна Толкиена его мало интересуют любовные линии. Да и в целом женских персонажей в трилогии крайне мало. А если они и есть, то это всегда некий идеал женственности - неприступный и неприкасаемый. (Для каналов 39-55 и 38-28 Любовь всегда связана с неким недостижимым идеалом, влюблённые часто не могут быть вместе. Это не про плотское, а про духовное. (Кстати, Толкиен пережил нечто подобное со своей женой)). Всю свою романтичность Толкин направляет не на отношения между мужчиной и женщиной, а на путь героя. Вот что сказал Толкиен, когда понял, что продолжение "Хоббита" превращается в серьезный эпос: «Им было нужно продолжение сказки. Но мне были нужны героические легенды и высокий романтизм».

🔻А еще интересно то, что если рассматривать героев трилогии "Властелин колец" в отрыве от их общей братской миссии, то, честно говоря, становится непонятно кто все эти люди и чем они живут в своей обычной жизни.Толкиен использует классические архетипы: Фродо — герой; Арагорн — образ истинного короля; Гэндальф — мудрый наставник и т.д. Но всех героев наполняет и двигает общая цель. Если ее убрать, что останется? Сухой архетип, который вне героического контекста просто образ. Впрочем, Толкиена обычная жизнь и не интересует. Его интересует путь героя и братство, которое помогает герою достигнуть цели. А что будет когда цель достигнута? - ну какая-то обычная скучная жизнь. (В карте писателя 8 ворота Вклада определены два раза, на линии Честности и на линии Обманщика. Первая дает перспективу на то, что целое больше суммы его частей, то есть каждый вносит свой вклад и это обогащает общее дело. Целое в данном случае - братство и оно важнее каждого отдельного персонажа. А линия Обманщика, говорит что каждый должен найти свою роль, маску в коллективе, чтобы быть его частью. И маска порою заменяет содержание. Именно поэтому у Толкиена за архетипами трудно разглядеть живых людей).

🔻Стивен Кинг невероятно плодотворный автор, в его арсенале более 60 романов и 200 рассказов, я уже не говорю про пьесы, сценарии и комиксы. Королю ужаса на данный момент 76 лет. Применим простую математику и увидим, что он пишет по несколько произведений в год! Сам Кинг говорит, что секрет его трудоспособности - это железная дисциплина и соблюдение режима дня. Писатель давно пообещал себе ежедневно писать две тысячи слов (примерно четыре страницы текста) и не останавливается, пока не выполнит эту норму. И так на протяжении всей сознательной жизни, без перерывов, послаблений и без ожидания вдохновения!

(В его карте действительно есть указания на дисциплинированность (это один из ключей к 6 линии Профиля) и на монотонное рутинное оттачивание мастерства - за это отвечает канал Мастера 48-16. Однако в его карте присутствует очень много индивидуальных каналов: 10-20, 10-34, 10- 57, 57-20, 34-57, 1-8, 43-23, которые работают в пульсе ВКЛ и ВЫКЛ. Здесь то присутствует творческий драйв, то все умолкает, остается звенящая пустота и, связанная с этим меланхолия. Поэтому игнорировать тему вдохновения или его отсутствия тут невозможно. Думаю, Кинг лукавит, когда говорит, что муза для него не важна. Более того в анамнезе автора есть диагностированная затяжная депрессия, алкогольная и нарко-зависимости, которые частые спутники творческой меланхолии.

Впрочем, остальные каналы в карте писателя логические, а логика может пытаться игнорировать вдохновение, мол: "Нет вдохновения? Ничего страшного будем просто продолжать быть в шаблоне и оттачивать навык. А там посмотрим". На мой взгляд, у Кинга не каждое произведение читабельно, очень многое написано как будто ради того, чтобы просто писать, чтобы мышца не ослабла. С другой стороны в его творчестве есть по-настоящему культовые произведения, которые точно останутся в истории.

Также в карте писателя открыт Корневой центр и Эго центр, которые в совокупности в Ложном Я дают нездоровые взаимоотношения со стрессом и с обещаниями. Большое литературное произведение - это стресс, не написанные страницы давят не хуже злого начальника с дедлайнами, а ощущение, что впереди уйма работы может просто раздавить человека еще на старте. Кстати, Кинг рассказывал как он справляется со стрессом - он пишет быстро, максимально быстро. Открытый Корень защищается от давления через спешку. А открытое Эго доказывает себе, что может и в итоге вывозит на морально-волевых, которые на самом деле истощают человека. И тут снова я напоминаю про депрессию, выгорание и зависимости! Можно предположить, что Кинг в своем подходе к работе бросает самому себе вызов, мол я это могу и сделаю, далее фиксируется в этом неадекватном для себя темпе и живет так всю жизнь.

Тут еще надо отметить одну деталь, что Сакральный центр писателя, а это единственный мотор в его карте, определяется через 34 ворота Силы, которые питают три канала 34-10, 34-20, 34-57, то есть настоящее творческая сила всегда завязана на отклике, однако в Ложном Я человек стремится к бесполезной занятости, работе ради работы, чтобы просто не сидеть в меланхолии в ожидании музы, ну или чтобы не чувствовать фрустрации. Сами 34 ворота на 3 линии в падении называются Мачизм - это неконтролируемое применение силы и намеренная ее демонстрация, пускающая пыль в глаза, Кинг демонстрирует нечеловеческую трудоспособность, которая по факту может отличаться от того как идет творческий процесс на самом деле).

🔻Кинг реалист. Подавляющее большинство произведений автора разворачиваются в нашей повседневной реальности в здесь и сейчас. Писатель создает ощущение настоящего времени, используя цитаты из песен, указывая марки зубных щеток, бренды на пике их популярности. (Семь каналов в карте писателя про настоящее время. События должны происходить здесь и сейчас и быть узнаваемыми).

🔻Основные герои - это обычные американцы: учителя, писатели, полицейские, домохозяйки, рабочие, школьники, политики. Чаще всего действующими лицами у Кинга являются писатели, учителя и журналисты, так как он сам относится к представителям этих профессий. (Джи центр определен и несёт эту фиксированность в выборе персонажей, кстати не только их, но мест действия, обычно это маленький городок в штате Мэн, где все друг друга знают и все скрывают что-то зловещее).

🔻Формула произведений у Кинга, за редким исключением, выглядит так: бытовая жизнь - хоррор - бытовая жизнь - хоррор - снова бытовая жизнь - и опять хоррор... И так до бесконечности из произведения в произведение. Ужасное переплетается с обыденным от чего выглядит еще более реалистично.

(Меня недавно спросили, где в карте Кинга то место, которое отвечает за увлечение мистикой и ужасами. И я сказала, что такого места нет. Скорее всего в детстве Кинг получил какие-то впечатления связанные с ужасами и мистикой, его это увлекло настолько, что он стал творить именно в этом жанре. Если говорить про карту, то тут, конечно, можно зацепиться за 48 ворота Черной Магии, но они не про мистику и ужасы от слова совсем. Так же можно сказать, что Селезеночный центр писателя определен достаточно мощно, а он отвечает за страхи. Но у огромного числа людей на планете определен Селезеночный центр и они не тяготеют к ужасам. Тем не менее Кинг прекрасно управляет страхом в своих произведениях. Причем он берет именно детские страхи, которые знакомы всем так или иначе. + Кинг точно знает чего надо бояться в этой жизни, а чего нет - вот это уже работа определенного Селезеночного центра. К тому же основная тема Кинга - это выживание, что тоже несёт определенная Селезенка.

Но тут, на самом деле, хочется сказать не про мистику и ужасы, а про быт. Почему писателя так увлекает создание повседневности? Кинг рожден на кресте Земного Плана, который очень сильно погружает человека в материальный мир со всеми его атрибутами: жизнь и смерть, сообщество и индивид, отношения и кризисы, бренды и масскульт... словом - бытовая реальность как она есть. Он это видит, это проживает сам и как 6 линия Профиля, является примером рядового гражданина, семьянина и в общем-то обычного человека. Вы знали, что получить права на экранизацию рассказов Кинга можно всего за 1 доллар? Это самый доступный для людей популярный писатель).

🔻Кинг часто использует тему умственного помешательства или ход, когда герой безумный-фрик, но изрекающий что-то пророческое, его, правда, никто не слушает, но по итогу безумец оказывается прав. (Ментальный канал 43-23 несёт эту тематику, мышление там балансирует между гениальностью и безумием, потому что несёт неумолкаемый внутренний монолог и чередование состояний знаю/не знаю. Кстати, цитата Кинга под Бодиграфом - это про механику 43-23).

🔻Ну и под занавес про густо определенный Горловой центр писателя. Я его подробно разбираю на курсе Проживая Свой Дизайн как уникальный пример, когда человеку доступны почти все способы самовыражения, которые только могут быть. Каждые ворота Горлового центра несут какой-то голос, они в прямом смысле говорят на разные голоса и о разном. У Кинга определены 9 ворот из 11 возможных - это невероятно богатый арсенал! Добавим к этому тот факт, что почти все эти ворота в полных каналах, то есть несут конкретную жизненную силу, более того - все центры в карте Кинга имеют доступ к Горлу, что делает его звучание наполненным и весомым. Технически Кинг мог бы писать совершенно разную литературу, а не только ужасы. В его библиографии есть хоть и редкие, но совершенно прекрасные произведения, например в жанре психологической драмы "Рита Хэйворт и освобождение из Шоушенка", или история взросления в 4х частях "Сердца в Атлантиде", детектив с путешествием во времени "11. 22. 63". Мне, кстати, такой Кинг нравится гораздо больше, чем Кинг - Король ужаса.

🔻Символично, что человек, рожденный на кресте Рая, стал популярен благодаря книгам о загробной жизни, ангелах и Богах. (Крест Рая говорит о том, что человек будет искать Рай на Земле всю жизнь, что, на мой взгляд, и делает Вербер в каждой своей книге. Он ищет идею, которая принесет свет, спасет, дарует надежду. И таких идей много, "путь наименьшего насилия" - одна из них. Потому что крест Рая знает о насилии и о суровой правде бытия очень много. Ра говорил, что люди с этим крестом сталкиваются с потерей своего персонального Рая и с тех пор ищут его, ну или создают для себя сами).

🔻Книги Вербера затрагивают социальные и философские вопросы. Его интересует человечество в целом, кто мы и куда движемся как вид. В его сюжетах мир всегда стоит на пороге перемен, переживает кризис или темные времена. Но все это сцена для личных историй главных героев, которые в поисках ответов всегда находят надежду и свет. И все это зашито в инкарнационном кресте Вербера:

• Солнце Личности в 6 воротах Конфликта, делает Вербера очень погруженным в жизнь и так называемое бытие человеком, это его фокус. И здесь же есть желание выбраться из тела, потому что жить больно. Интересно как буквально Вербер описал это в своих книгах, начиная с "Танатоновтов".
• 36.3 ворота несут затмение света, это ворота кризиса неопытности и это коллективные ворота, а значит общий для огромного количества людей кризис. 3 линия говорит об эмоциональной стойкости принять перемены и совершить переход. "Танатонавты", "Империя Ангелов" и цикл про Богов - каждая книга - это переход из одного состояния в другое через кризисный опыт.
• 11.5 ворота Идей, линия филантропа, который продвигает универсальные философские и гуманистические идеи для спасения коллектива в темные времена. Тоже в книгах Вербера проигрывается буквально.
• 12.5 ворота Бездействия и социальной осторожности, это умение извлекать уроки из пройденного опыта и универсализировать их.

🔻Вербер Проектор, которого очень долго не распознавали. Он писал книги, относил в издательство, получал отказ, снова относил, снова получал отказ. В итоге, когда он почти отчаялся, состоялась судьбоносная встреча с редактором, который попросил сократить его первый роман "Муравьи" с 1463 страниц до 350 и после чего опубликовал. Но настоящий успех пришел к писателю после публикации книг о загробном мире. У него есть почти в каждой книге автобиографический герой, которого не замечают, не видят. Это, как правило, писатель, вдохновленный своей идеей и увлеченный творчеством, он пытается быть услышанным и замеченным, но его не слышат и не замечают, отчего он пропитан горечью.

🔻Его основные персонажи либо похожи на него, либо на тех людей, кого он знает лично. Вербер любит оставаться со своими героями надолго, они перетекают из книги в книгу. (Это к вопросу определенного Джи центра и фиксации на каких-то определенных персонажах, идущих в определенном направлении. У него даже муравей похож на Мишеля Пенсона, а Мишель на него самого).

🔻Вербер прекрасно удерживает мысль в своих произведениях. Он ставит вдохновляющий вопрос и с помощью своих героев рассуждает в поисках ответа. Порой ответ найден, а порой его нет. К примеру, в своем цикле о Богах конечный пункт - это (осторожно спойлер) лист бумаги в книге. То есть - после Богов герои перемещаются в книгу, которую прямо сейчас держит в руках читатель. Это шутка, как говорит сам писатель, которая оставляет финал открытым и намекает на то, что за пределами мира Богов - Terra incognita или - непознанное. (Канал 61-24 несёт вдохновение думать о непознанном, задаваться краеугольными вопросами бытия, на которые еще нет ответов. А на большинство глобальных вопросов ответов нет. Но этот канал не про ответы, а про рассуждения, размышления об ответе, во время чего может случится вспышка внезапного знания, на основе чего может быть выдвинута гипотеза).

🔻Вербер пишет в авантюрном жанре, его книги - это приключения, путешествия или даже реалити-шоу. Главные герои всегда тотально погружены в опыт. (У автора профиль 3/5, который несёт эту авантюрную ноту, драйв не рассуждать, а пробовать, ошибаться, пробовать снова, чтобы в конце концов совершить открытие). Вербер сам себя называет Анархистом, В «Революции муравьев» он ищет практический метод осуществления мягкой, ненасильственной революции, для изменения менталитета и выхода из кастовой системы. (Анархизм - один из ключей 3 линии Профиля, а стремление к ненасильственному пути - это перспектива инкарнационного креста Рая, который уже насмотрелся на насилие и боль).

🔻В основе любого эксперимента у Вербера лежит фантазия "а, что, если...?". (Канал 41-30 создает давление фантазировать о новом опыте, о новых континентах, где еще не ступала нога человека. Это и желание отправиться в путешествие, и драйв встретить свою Судьбу, и возможность обрести людей рядом, кто проживёт все это с тобой. Ну и конечно это про любовь, без которой не обходится ни одна книга Вербера. Кстати, автор часто пытается разделить вожделение и любовь, его герои принимают одно за другое и частенько остаются разочарованными. Это прямая тема 41-х ворот, они несут любовь и вожделение).

🔻Вербер пишет языком киносценариев, это емкий и рубленный язык, он визуализирует картинку, но очень скупо. Задача киносценария дать представление, что происходит в кадре и провести читателя по сюжету за максимально короткое время. Тоже самое делает и Вербер. Он использует кино-приемы в своих книгах: параллельный монтаж, короткие сцены-кадры, прерывание на самом интересном месте... Здесь сделано все, чтобы мы увидели в голове именно кино, то кино, которое хочет показать автор. Он мечтает о том, что его книги будут экранизированы. (У писателя открыт Горловой Центр, я предполагаю, что ему может быть трудно найти слова или какой-то свой уникальный стиль повествования, поэтому его текст не имеет как такового стиля, он просто выполняет функцию донесения мысли, чувств, осознанности и идентичности самого автора. Язык киносценариев удобен тем, что он простой и шаблонный, он констатирует факты: "Случилось это. Все побежали. Удар. Столкновение. Боль..." и все в таком духе. При этом Вербер пишет много, очень много! Его дебютный роман "Муравьи" имел 64 версии! Редактор, с которым у них случился контакт и взаимопонимание существенно его редактирует, но автор и сам себя сокращает. Открытому Горлу порой бывает трудно остановиться в своем потоке. Вербер писал и переписывал в поисках все более и более интересных сцен, поворотных моментов и неожиданных развязок, оттого получалось так много и объемно. Кстати, даже в сокращенном варианте "Муравьи" - это трехтомник, я уже молчу о цикле про загробный мир).

🔻Вербер пишет каждое утро с 08:30 утра до 12:30, обычно это происходит в кафе. (У автора тройная определенность, это когда в Бодиграфе есть три несвязанные друг с другом части. У Вербера это Эмоциональный + Корневой центры, Селезеночный + Джи центры и третья группа Теменной+Аджна центры. Людям с такой конфигурацией комфортно быть в толпе, чтобы ощутить целостность. В обуславливающем поле все три определённости могут находить путь друг к другу, а также у автора, скорее всего, определяется в толпе Горловой центр, что дает ему ощущение собственного голоса. Вербер интуитивно нашел для себя способ и решение писать).

🔻Джоан - Манифестор, чья сила в том, чтобы интуитивно чувствовать правильный момент (57-20) для волевого рывка (21-45), который может привести ее в позицию власти, через контроль над какой-то кризисной ситуацией. При этом она сама может изначально чувствовать себя аутсайдером (45.6 в падении), который не вписывается в существующее общество (Джоан изначально отказали более 10 издательств, сочтя ее рукопись не интересной). Кстати, так себя ощущает и Гарри, он хоть и избранный, но аутсайдер-одиночка как минимум в семье Дурслей.

🔻Гарри на протяжении всех книг двигается от позиции аутсайдера к позиции силы интуитивно и на морально-волевых (как и сама Джоан) особенно в кризисных ситуациях, причем, когда вопрос стоит остро, он всегда остается один на один с противником. Союзники и друзья отходят на второй план, потому что они не могут выполнить ту работу, которая под силу только Гарри (читай Манифстору). Еще интересный момент в том, что Гарри безропотно подчиняется новой среде, в которую попадает и тому предназначению, которое ему уготовано, я бы сказала - его готовят к этому все 7 книг, но он ни разу не возражает, потому что хочет быть частью этого волшебного мира. (У Джоан 45.6 в падении эта активация несет изначальную симпатию к аутсайдерам, которые вынуждены подчиняться правилам сообщества, чтобы прийти когда-нибудь в позицию силы. Гарри буквально отыгрывает эту активацию: он попадает в новый для себя мир, и безропотно подчиняется той миссии, которую на него возлагают, что в итоге и приводит его в позицию силы и безоговорочной победы над силами Зла в лице Воландеморта, а так же делает весомой фигурой в волшебном сообществе).

🔻Вселенная Поттерианы включает в себя два мира реальный и фантастический, и главный герой во многом сбегает от суровой реальности в мир волшебства и магии. Джоан придумала Гарри Поттера в ожидании поезда. Она сидела на платформе в толпе людей и в какой-то момент провалилась в придуманный мир.

(Джоан родилась на кресте 4-х Путей, этот крест показывает 4 пути развития человечества. но фокус Личности всегда на каком-то одном пути, на котором реализуется человек. Джоан интересует путь формы, (кстати, обратите внимание - главный антагонист Гарри все время меняет форму, он трансформируется и крепнет. Более того сам Гарри является сосудом (формой) для части души Темного Лорда). Солнце Личности писательницы в 33 воротах Ретрита, которые обладают одной занимательной особенностью - они стремятся в уединение, чтобы осмыслить жизнь, себя или других людей. Порой это физическое уединение и потребность иметь свою суверенную территорию, где человек недоступен для других. Но если такой территории не находится, то человек может погрузиться в себя, в свое воображение и тем самым отгородиться от других. Я часто слышала от взрослых фанатов Поттерианы, что эта история помогает отключиться от реальности. Мы как будто вместе с Джоан уходим в большой ретрит, из которого не хочется возвращаться. Но Гарри всегда возвращается к реальности, к Дурслям. Здесь у Джоан кольцевая композиция: с реальности все начинается и реальностью все заканчивается, она не оставляет нас внутри фантазии. Сама суть 33 ворот в том, что ретрит - состояние временное, оно служит сразу нескольким целям:

1. Осмысление прошлого

2. Самопознание

3. Трансформация слабой позиции в сильную - тот, кто осмыслил прошлое и понял что-то про себя, всегда начнет новый опыт из более устойчивой и сильной позиции.

Кстати, еще одно любопытное наблюдение, практически у всех ключевых героев саги есть свое убежище, берлога, кабинет, угол или на худой конец чулан, где каждый персонаж уединяется и отгораживается ото всех).

🔻Писательницу в основном знают как мать Гарри Поттера, но Джоан в какой-то момент своей карьеры взяла мужской псевдоним Роберт Гэлбрейт и начала писать детективы. Ей хотелось выпрыгнуть из сложившегося образа, сменить направление и идентичность. Причем она не просто придумала новое имя, она создала для Роберта биографию, придумала, что он военный в сфере гражданской безопасности и множество других деталей. Интересно, что ей понадобилась создать новую личность, чтобы продолжать писать. Но уже такого успеха как с Гарри, эти книги не имели.

(Я на протяжении всего цикла разборов писателей приводила примеры, как проявляется открытый и определенный Джи в литературе, и в большинстве случаев человек с открытым Джи от книги к книге меняет персонажей и направленность своего творчества. Но Джоан (впрочем, как и Конан Дойл) надолго остается со своими героями и ведет их в одном направлении на протяжении 7 книг, которые писались 17 лет. Не удивительно, что в какой-то момент времени она решилась на кардинальный разворот в сторону псевдонима и детективного жанра. Открытому Джи тесно и некомфортно надолго оставаться в одном векторе движения. В Поттериане писательница спасалась постоянным вводом все новых и новых персонажей. Для сравнения - Толкиен с определенным Джи создал громадную вселенную, но пул основных героев не меняется. Но вот у Джоан каждая книга несёт новых персонажей, которые встраиваются в основной костяк главных героев. Так что финал саги насчитывает огромное количество судеб, за которыми мы следим - вот это работа открытого Джи центра).

🔻Авторский стиль Роулинг использует прием "описание без описаний", писательница никогда не описывает локацию, чтобы читатель понял, как эта локация выглядит и смог ее представить. Джоан считает, что у читателей прекрасная фантазия и они сами смогут представить все детали. Все описания мест у Роулинг нужны только для того, чтобы вы поняли, как Гарри себя почувствовал в этом месте. (И это с одной стороны работа открытого Джи центра, который впитывает и отражает вибрацию того места, куда попадает. С другой стороны - это работа 33 ворот Горлового центра, которые рассказывают истории преимущественно через чувства и абстрактные образы).

🔻Из серии о Гарри Поттере в народ ушло множество устойчивых выражений, это и слова заклинаний, и названия волшебных предметов, и даже цитаты некоторых героев такие как: "Шалость удалась" или "Я не должен лгать". Эти цитаты западают в душу, потому что их сила в простоте. Это как сильный жест в театре, актеру не надо метаться по сцене, чтобы показать отчаяние или боль, надо просто найти сильный жест и развивать его. Тоже самое и здесь, Джоан находит правильные слова и вкладывает их в уста правильного персонажа, который произносит их в точный момент времени в нужном контексте. (Горловой центр определяется двумя каналами 21-45 и 57-20 - именно этот канал чувствителен к моменту здесь и сейчас и переводит мгновенную интуитивную осознанность в слова. Сама Роулинг очень остроумна и находчива в своих интервью, она очень быстро реагирует и выдает емкие высказывания-наблюдения, которые наполнены пронзительной и зачастую холодной точностью. Еще интересно, что многие цитаты героев достаточно догматичны или даже деспотичны. У Джоан канал 57-20 стоит на линиях Догматика и Директора, который склонен к диктату и деспотичности. Я бы еще тут добавила, что 33 ворота вносят тоже свой оттенок, наполняя все эти слова и цитаты эмоциональными смыслами и секретами, которыми Джоан с нами делится на страницах своих книг).

🔻Джоан активно ведет соц. сети, в которых до сих пор раскрывает подробности и тайны, придуманной ею вселенной Поттерианы. Она сама один большой спойлер о своих книгах. (33 ворота Ретрита, это образ рассказчика историй, который делится секретами. С одной стороны это ворота, хранящие тайны, часто чужие, но с другой стороны это Горловой центр и голос памяти, который может озвучить какую-то тайную информацию, что Джоан и делает).

ПОДВЕДЕМ ИТОГИ

Завершилось наше путешествие по писательским картам и настала пора выводов. Начнем с ваших наблюдений, которые вы озвучивали в моем телеграм-канале.

🔻Одна моя подруга заметила, что среди писателей доминирует Профиль 1/3. Действительно в этой выборке 5 человек из 10 имеют этот Профиль.

• "Юль, а ты у нас же проектор 1/3? Как Антон Палыч, получается? Ну и ты тоже вообще-то журфак, сценарии, книги и вон какой блог. Что-то в этом есть;)

На самом деле мою подборку нельзя назвать статистикой. Справедливости ради скажу, что в этот список не вошли еще 6 писателей и среди них нет ни одного 1/3:

• Франц Кафка ("Процесс", "Превращение") - 1/4
• Маргарет Митчел ("Унесенные ветром") - 3/5
• Паоло Коэльо ("Алхимик", "11 минут") - 6/3
• Габриэль Гарсия Маркес ("Сто лет одиночества") - 4/1
• Антуан Экзюпери ("Маленький принц") - 3/5
• Джордж Р.Р. Мартин ("Игра престолов") - 6/2

Однако все равно 1/3 среди писателей - это частое явление. Попробую ответить почему. Это самый первый Профиль в линейке Профилей, его миссия глубоко погружаться в исследование тех вещей и процессов, с которыми человек сталкивается и передавать свои открытия дальше в мир, закладывая тем самым прочный фундамент не только для себя, но и для тех, кто будет пользоваться результатами этих исследований. А исследовательская деятельность так или иначе связана с документами, текстами, записями, пометками и т.д. Не все 1/3 склонны к писательству, но действительно многие, потому что записи помогают фиксировать результаты исследований. В зависимости от Инкарнационного креста человека и тех тем, которые он видит в этом мире, такими и будут исследования, а следовательно и фундамент.

Например, 1/3 Антон Чехов и Джоан Роулинг - оба на кресте 4-х Путей, но Чехов сфокусирован на теме нужд и потребностей сообщества и как 1/3 он заложил фундамент бытовой драмы в русской литературе, а Роулинг интересует ретрит, как 1/3 она создала мир, в который многие погружаются ради отдыха от реальности. В итоге мы видим 2 разных исследования.

1/3 всегда хочет что-то понять о мире, в котором живет, потому что изначально ничего о нем не знает. По телу 3 линия сталкивается с вещами, которые не работают и волей не волей этот Профиль начинает изучать эти вещи и явления, а заодно и себя. Литература от 1/3 всегда очень фундаментальная, там много подробностей, параллелей, выводов и глубинных изысканий. Эти писатели действительно несут некое основание, на которое можно опереться.

🔻Еще многие из вас отметили, что у 4-х писателей из 10 присутствует полный канал Харизмы 34-20, у Джоан Роулинг 57-20, а у Чехова только 20 ворота. То есть, у доминирующего большинства авторов в Горловом центре присутствуют 20 ворота Момента Сейчас.

• "О, как интересно, 34-20 у Дойла, Булгакова, Кинга и Агаты Кристи! Чтобы это значило?"
• "Никогда бы не подумала, что 34-20 окажется писательским каналом)))"

Я не поленилась и посмотрела есть ли 34-20 или только 20 ворота у не вошедших в список авторов. Итог:

• Франц Кафка ("Процесс", "Превращение") - только 20
• Маргарет Митчел ("Унесенные ветром") - 34-20
• Паоло Коэльо ("Алхимик", "11 минут") - 34-20
• Габриэль Гарсия Маркес ("Сто лет одиночества") - нет
• Антуан Экзюпери ("Маленький принц") - 34-20
• Джордж Р.Р. Мартин ("Игра престолов") - нет

Мастерство писателя часто коренится в наблюдениях, человек воспринимает в моменте что-то, а потом это описывает, поэтому 20 ворота так часто встречаются в писательских картах, они несут голос настоящего момента. Эти ворота погружают нас как читателей в сегодняшний день, как бы констатируя: "ты можешь убегать мыслями в прошлое или будущее, но от реальности не отвертеться, она здесь перед тобой и ты в ней прямо сейчас".

Канал Харизмы 34-20 несет голос: "Я знаю, что я есть и я могу в моменте проявить творческую силу". Таков Шерлок Конан Дойла, Пуаро Агаты Кристи, Булгаковская Маргарита и вся свита Воланда, таковы и многие герои Кинга - все они имеют эту силу действовать индивидуально и независимо, что привлекает и подкупает читателей. Мы называем это Харизмой.

🔻Еще очень много было вопросов о том, как писать книги, статьи или блог с той или иной конфигурацией карты. Например, с открытым Горловым центром. Когда Горловой центр не фиксирован, то может быть сложно найти свой стиль звучания, подобрать слова, прописать четко сюжетные линии и тд. Как быть? Тут все будет зависеть от вашей стратегии:

• Генератор - у вас должен быть Отклик на написание конкретного произведения.
• Проектор - проще всего будет писать, если есть приглашение, либо запрос на вашу перспективу, осознанность или взгляд на конкретный вопрос.
• Рефлектор - должна накопиться энергия в течении лунного цикла на конкретную работу.
• Манифестора в этом списке нет, так как у этого типа Горловой центр определен по умолчанию.

Если у вас есть Отклик, приглашение или скопилась энергия за Лунный цикл на конкретное произведение, то это гарантия того, что придет правильное для вас обуславливание (через транзиты или других людей), которое поможет выразить то, что необходимо. К примеру, Вербер пишет в кафе, где его Горловой центр точно определяется. Но я не рекомендую от Ума ждать транзитов или ходить в кафе за обуславливанием. Потому что, если вы придумали себе, что должны быть автором текстов, а энергии за этим нет или нет приглашения, то дело это в лучшем случае застопорится, а в худшем вы потратите уйму времени и сил, а то что родится будет непонятно ни вам, ни читателям.

🔻Примеров писателей с открытым Горловым центром гораздо меньше чем с определенным, даже в списке не вошедших в разборы, открытый Горловой только у Кафки и у Джорджа Р.Р. Мартина, у остальных определенный.

Когда Горло определено, там всегда есть фиксированный способ выразить что-то. Это, кстати, не означает, что автору будет легко писать обо всем на свете, да и в целом - писать, это значит только то, что, например, Булгакова вы узнаете в любом его произведении, там будет характерный язык и стиль. Я часто говорю, что определенность - это своего рода ограничение, дающее конкретный способ вербализировать. Ситуация как у Кинга, когда почти все ворота в Горловом центре определены, да к тому же к ним идут каналы - крайне редкая. В среднем Горловой центр определяется одним или несколькими каналами и по разборам вы видели, что писатели буквально звучат по этим каналам и по определенным воротам. Именно вот эта ограниченность и фиксированность создает уникальный авторский стиль.

🔻Если гворить о том - стоит или не стоит в принципе пытаться писать, то это опять же вопрос вашей Стратегии и решение вашего Внутренннего Авторитета. Если жизнь вас в это приводит, то неважно какая у вас конфигурация карты и какие определенности, текст родится. Кстати, не обязательно, что это будет легко. Булгаков писал свое главное произведение больше 10 лет, переписывал, пересобирал и, по мнению критиков, так и не закончил и.тд. Путь для него был долгий и мучительный, учитывая его открытый Корневой центр, который плохо справляется с давлением, а как я уже говорила неоконченное произведение давит не слабее самого жесткого дедлайна. Так же у писателя открыт Джи центр, которому очень не просто длительное время сохранять однонаправленность. Но при этом в "Мастере и Маргарите" заложено столько энергии, мне кажется это в прямом смысле Сакральное произведение. Булгаков как будто родился и жил, чтобы его написать.